LOLA LÓPEZ MONDÉJAR

Molina de Segura (Murcia), 1958

Psicoanalista, escritora y articulista que, tras completar su formación como psicóloga clínica y psicoanalista en Murcia, Madrid, Alicante, Milán y París, ha ejercido la docencia en las Universidades de Murcia y Sevilla (Máster de Arteterapia y Psicoanálisis), y como profesora y miembro didacta del Centro Psicoanalítico de Madrid¹.

Conferenciante invitada en distintas universidades y asociaciones psicoanalíticas españolas y extranjeras, ha publicado ensayos y obras de ficción.

Sus artículos se publican en diversos medios nacionales especializados (revista de la AEN, Aperturas Psicoanalíticas, Diván el terrible, Átopos, Intersubjetivo, El Psicoanalítico, AECPNA). Como ensayista, con numerosos artículos sobre psicoanálisis y creatividad, violencia de género, adolescencia y sexualidad.

Sus artículos de actualidad se han publicado en los diarios Infolibre, diario.es, Tribuna Feminista y La Opinión. En este último, durante cinco años colaboró semanalmente con una columna de periodismo literario. Desde 1998 hasta 2009 coordinó el programa literario La mar de letras, dentro del festival internacional de músicas del mundo La Mar de Músicas (Cartagena, España). En 2005 creó los Talleres de Escritura Creativa de la Biblioteca Regional de Murcia, que coordina desde entonces.

En la actualidad, compagina su trabajo literario y académico con el profesional en una clínica privada presencial y online.

Su hija, Gala Hernández López (Murcia, 1993), es una cineasta, artista e investigadora española que vive entre París y Berlín. En 2024, recibió el Premio César de la Academia de las Artes y Técnicas del Cine de Francia al mejor corto documental por su obra La mecánica de los fluidos.

Obras

Novelas

• Una casa en La Habana (Ed. Fundamentos,1997).
• Yo nací con la bossa nova (Ed. Fundamentos, 2000).
• No quedará la noche (Ed. Tres Fronteras, 2003).
• Lenguas vivas (Ed. Gollarín, 2008).
• Mi amor desgraciado (Ed. Siruela, 2010).
• La primera vez que no te quiero (Ed. Siruela, 2013).
• Cada noche, cada noche (Ed. Siruela, 2016)

Relatos

• El pensamiento mudo de los peces (Ed. Páginas de espuma, 2008).
• Lazos de sangre (Ed. Páginas de espuma, 2012).
• La pequeña burguesía (Grupo de Literatura «La Sierpe y el Laúd», Cieza, 2013).
• Qué mundo tan maravilloso (Ed. Páginas de Espuma. Madrid, 2018).
• Relatos en antologías y revistas literarias: 20 Voces nuestras. A renglón seguido. Escrito con Hierro.

Ensayo

• Psicoanálisis y creatividad: el Factor Munchausen (CENDEAC, 2009).
• Invulnerables e invertebrados: Mutaciones antropológicas del sujeto contemporáneo (Anagrama, 2022).
• Sin relato. Atrofia de la capacidad narrativa y crisis de la subjetividad. (Premio Anagrama Ensayo, 2024).
• Si digo agua, ¿beberé? Literatura y psicoanálisis.
• Una espina en la carne. Psicoanálisis y creatividad.

Premios

• Premio Libro Murciano (2000) en narrativa con Yo nací con la bossa nova.
• Finalista Libro Murciano (2008) con El pensamiento mudo de los peces.
• Finalista del XXI Premio Torrente Ballester con La extranjera (2009), editada Mi amor desgraciado.
• Premio Anagrama de Ensayo (2024) con Sin relato. Atrofia de la capacidad narrativa y crisis de la subjetividad.

Algunas opiniones profesionales

Sobre Invulnerables e invertebrados.

«Ensayo de un pensamiento riguroso y una coherencia admirables, de una escritura que se desenvuelve con facilidad, elocuente, asistida por referencias y citas indispensables». Javier Sáez de Ibarra, Zenda.

«Bebe de la que para mí es sin duda la tradición psicoanalítica más rica, aquella que se entrevera con el análisis sociológico, filosófico y epocal». Santi Fernández Patón, elDiario.es.

Sobre Cada noche, cada noche.

«La verdadera voz de Lolita en una novela tan intensa como provocadora, que habla sobre los límites de la seducción. Y, también, un brillante ejercicio formal». Clara Obligado

Sinopsis de su obra narrativa

Una casa en La Habana

Juan se ha dado cuenta de que nada de lo que le rodea consigue despertar su interés. Su escepticismo devastador sólo le deja un lugar en el que albergar un definitivo y único deseo. Decidido a guardar para sí ese exclusivo tesoro, se abandona a su fantasía, en un radical y funesto esfuerzo por conservarlo. Lo que distingue a Aurora, ella lo sabe y lo confiesa, es el carácter volátil de sus emociones. Esta debilidad le acerca, a veces con dolor, a la experiencia del desasimiento. Será el deseo último y feliz del hombre -el secreto anhelo de Juan-, una vez descubierto, lo que le dará un horizonte preciso al que aferrarse con fuerza insospechada.

Una casa en La Habana es el relato de un viaje, de un itinerario a través del cual un hombre y una mujer buscarán reencontrarse con sus viejos sueños, sus ilusiones abandonadas, la alegría con la que encarar, de nuevo, sus vidas.

Yo nací con la bossa nova.

Yo nací con la «bossa nova narra el descubrimiento del mundo, de las palabras, del amor y del mal de una niña española, tocada por la bossa nova.

Ante el inevitable encuentro con la realidad, con la fascinación que le produce el misterio oculto de los hombres y las mujeres que admira, ella tiene como cobijo la música más dulce, la que le enseñó a soñar. Esa melodía le permite alejarse, a su antojo, del oscurantismo de una época de clausura y rebeldía, repleta, no obstante, de esperanza.

Canto de reconocimiento a una música iniciática, este libro nos hace cómplices del proceso de maduración de esa niña que se hace mujer bajo nuestra mirada. Compartimos su búsqueda de la belleza escondida en los rincones más inesperados de la vida, aunque el día a día se encontrase sometido a un orden totalitario que había sellado un pacto con el dolor y con la muerte.

No quedará la noche.

Eduardo Montoro vive bajo la espada de Damocles de una enfermedad extraña: la catalepsia, que le infunde un espantoso miedo a ser enterrado vivo. En un esfuerzo siempre infructuoso por exorcizarlo, Eduardo investiga documentos, conoce a eruditos que marcarán su vida, viaja estimulado por su obsesión, hasta que descubre una pugna ancestral entre dos sociedades médicas cuyos intereses contrapuestos las enfrenta en una batalla clandestina entre la censura y la libertad. Acompañándolo en la lucha en la que ha convertido su vida está siempre Encarna, cuya promesa secreta es el último bálsamo que le queda frente al miedo que lo atormenta.

El amor y el odio hacia la verdad, la memoria de una existencia que nunca es tal y como desearíamos que hubiera sido, el miedo a la muerte como metáfora del temor a la vida, el sostén de la amistad, la inevitable decepción de los otros, transitan por esta narración introspectiva y detectivesca, con tintes de novela gótica.

Lenguas vivas.

Lenguas vivas es una novela excepcionalmente erótica y exquisitamente divertida. Cuenta la historia del aprendizaje vital de una mujer ingeniosa y singular que se ve inesperadamente arrastrada a tener que ganarse la vida mediante el sexo. Llena de inocencia y de curiosidad, hace de su profesión una forma de diseccionar al ser humano, y un medio de inspiración para escribir una novela que espera la saque de ese mundo. Ella juega con sus clientes y con las palabras con el mismo entusiasmo, consiguiendo divertir y excitar al lector de manera ingenua e inteligente.

           «No doy crédito a mis oídos», dice en voz baja, tapando el auricular con la mano, como si le importase más no abandonarme a mí que sus tareas de estado. Yo hago un gesto de desprendimiento con la cara, algo así como «No se preocupe, señor presidente, comprendo perfectamente lo ocupado que está y la envergadura de sus asuntos». Y cuando pienso en la palabra «envergadura», me sonrío muy muy pícaramente porque ésta es la palabra más erótica de nuestra lengua, por lo que me pongo mucho más procaz. Si te aplicas, el lenguaje está lleno de juegos de palabras eróticas. Fíjense bien «en–verga–dura». Es perfecta.

Mi amor desgraciado.

«Ningún crimen lo cometí por odio, el que se ensaña es mi amor desgraciado». Medea, Séneca.

Cuando el azar entrecruza sus vidas, las protagonistas de esta novela no pueden prever que un suceso terrible está a punto de transformarlas. ¿Qué angustia consume a Hélène?, ¿qué acontecimientos provocaron la decisión de la mujer que la observa? Sus historias esconden oscuras coincidencias. Las dos sufren una metamorfosis cuyas cicatrices las acompañarán siempre. Viven en una misma calle de París y, a su modo, una y otra son extranjeras. Cada día, Hélène arrastra a sus hijos al colegio sin reparar en ellos, su mirada se pierde en un horizonte invisible que sólo ella conoce. La otra mujer la sigue con curiosidad desde su ventana, ha abandonado a su marido y a su hija en un doloroso esfuerzo por buscarse a sí misma. ¿Qué une a estas dos mujeres?, ¿qué las separa?, ¿son la pasión sexual y el amor materno sentimientos incompatibles?, ¿quieren siempre las madres a sus hijos con una entrega sin ambivalencias?

La primera vez que no te quiero.

La primera vez que no te quiero cuenta la historia de una afirmación personal que se inicia con un No. Su protagonista, Julia (Lía, Giulietta), emprende una investigación íntima de la que se desprende un fresco e incisivo tratado de geología interior.

¿En qué consiste ser mujer? ¿Qué es ser una auténtica revolucionaria?, ¿sirve el conocimiento para cambiar el mundo? ¿Cuáles son las palabras necesarias para entenderlo? De mirada desprejuiciada e inocente, Julia observa, indaga, aprende el vocabulario del mundo y explora en carne viva las heridas y alegrías de la vida. Milán, ­París, Creta, una cálida ciudad mediterránea, un estimulante tren a Portbou, son algunos de los escenarios por los que transcurre su viaje.

Con una estructura y una prosa dinámica y musical, salpicada de hallazgos poéticos, Mondéjar narra el proceso de una búsqueda de identidad que pugna por descifrar el misterio que liga a Julia a la tristeza, y el desamor que le devuelven los hombres.

Una novela sobre el aprendizaje que una generación de jóvenes soñadores, dispuestos a cambiar el país que habían heredado, tuvo que realizar para adaptarse a la libertad y a la democracia en la España de los años 80.

Cada noche, cada noche.

Cada noche, cada noche es una novela intensa y apasionante que constituye además un homenaje a Vladimir Nabokov y a las grandes obras de la literatura.

«Empezaré por el principio. Mi madre se llamaba Dolores Haze, pero ustedes, de conocerla, seguro que la conocerán por Lolita».

Dolores Schiller acaba de saber que padece una enfermedad incurable y, antes de recurrir a un suicidio asistido, como ha resuelto hacer, decide revelar su secreto: cuando cumplió veinte años, su padre le hizo entrega de los diarios de su madre, fallecida al dar a luz. Al compararlos con lo sucedido a Lolita, la protagonista de la novela homónima de Nabokov, Dolores, sospecha que su madre y la famosa niña podrían ser la misma persona. Guiada por esta intuición, viaja hasta Suiza para entrevistarse con el protagonista masculino de la obra, Humbert Humbert², y tratar de hacerle justicia a Dolores Haze, reinterpretando su historia desde una óptica nueva. En Cada noche, cada noche se entrecruzan dos vidas, la de la madre silenciada y la de la hija que toma la palabra; marcada por una sexualidad impuesta la primera, presidida por la ausencia de deseo sexual la segunda. Las relaciones entre amistad y orfandad, enfermedad y muerte, crítica y libertad creativa, y personajes y autor, completan la urdimbre de esta sabia, intensa y ambiciosa novela.

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1. El C.P.M. es una asociación científica, sin carácter lucrativo, con orientación psicoanalítica y postura abierta a todas las tendencias psicoanalíticas. ↩︎
2. Humbert Humbert es el seudónimo adoptado por el protagonista y narrador de la novela Lolita (1955) del escritor ruso Vladimir Nabokov. ↩︎